《玉莆团》剧情简介
敏姐你放心我调查过了单上的东西这里全都有的没有那些我叫人调过来了反正我们努力点找完就早点收工陈言安慰地说道电话里则传来虎子怨声载道地声音响起来：大哥惨了...冰若再不敢开小差地死死地盯着台上陈言的每一个动作秋冬时节的蕾丝自然不似春夏那样鲜亮明快,黑色、棕色等深色系的外套加上蕾丝花边低调的华丽登场线条流畅、剪裁间接地针织外衣,领口、袖口等的蕾丝...
而且她还快速地扑进陈言的怀里死死地抱得紧紧的月晴放开陈言退开两位用一点坚定的眼神望着陈言说道：师傅我决定了为了达到爸爸的愿望我一定要把服装设计发扬光大的我一定会让在天之上的爸...
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密斯
剧本好得让我怀疑王小帅的参与度（甚至不需要借助他惯用的旁白了）表面看起来只是一辆自行车在两个不同出身性格的少年间辗转的故事但因为很多小细节让整个故事的立意与解读角度都有所提升：崔林在被迫多做的一天中丢车表明资本主义盘剥也是他悲剧的原因之一；而全程无台词的保姆周迅从优雅到狼狈的转化则传递了某种乡下人进城的命运循环刘杰的摄影好多用定格镜头与旁观视角来展现戏剧性场面（如崔林和高圆圆分手/崔林板砖砸高圆圆新男友）而主要以台湾团队构成的后期部门赋予了作品别样的灵动与轻快（这其中汪峰的配乐意外地显得妥帖）像少年们骑车的镜头放在焦雄屏后来监制的《玉莆团》里也毫无违和感时年22岁的高圆圆表演也太做作比和她搭戏的李滨看起来成熟很多王小帅也太爱张艺谋了吧无缘无故cue了他两次
南南北
和爱人、女儿一道看完这一部Ghibli动画又是昭和-平成的精神过渡平成应成为昭和的疗愈玉莆团虽然如今回看它没有做到但平成的确寄寓了一种自我认识（回忆/成长/折返）的可能：原来一切现代性都不外乎日本性反之亦然叙事上随意、零乱不通但这取“巧”也却“妙”了踏上了日本浪漫派/平成巴洛克/后现代寓意的门槛Ghibli本就是昭和绽放而璀璨于平成最后补充一句高佃勋是何许出身东大法国文学专业Jacques Prévert的日译者而“讲好日本故事”却往往需要由他出手
