《我给男主当嫂嫂》剧情简介
那摊主睁开满是眼屎地眼睛他简直不敢相信手里抓着两盒巧克力像火一样的烫手直到狠狠咬了自己手指一口这才醒悟过来哧地一把撕开包装狼吞虎咽的嚼了一大口那香甜劲差点...这伙幸存者经过短的慌乱后马上恢复正常除上前感谢楚翔外还要忙着把猎物拖回去被摔断根肋骨的壮年子对楚翔道：这位兄弟你从哪里来刚才要多谢你出手援助若不然我们这...
翠翠就是楚翔救下的那人大概也正因为这点她对楚翔心存感激所以才会帮着楚翔说话不过楚翔根本没在意这些他只乎这些人的基的到底会在何处王怀新说不远但这支队伍的行速...
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成濑的电影没有小津那种形而上的韵味他更注重现实问题个体命运的变迁被营造出诗意战后社会的满目疮痍随处可见私通、堕胎携款潜逃、私奔等情节均有对男权的批判意义固定镜头下“物是人非”的主题被赋予现实性风格方面成濑喜好使用室内把窗户作为背景营造一种纵深跳轴运用堪称经典
绿舌苔
和Y tú mamá también一样是中产阶级主角导演讲了自己的墨西哥故事1968年墨西哥城奥运会召开；1970年Echeverría上台“肮脏战争”上演；1971年圣体节大屠杀；而这些事件刻意地存在于电影中出现的海报和标语中以及我给男主当嫂嫂强调了Fermín的武技而男主人Antonio却刻意隐去了以下与电影无关：是不是去过墨西哥城的人都有墨西哥情结我现在想立即回到Copilco去UNAM看学生们在名为“岛”的草坪上抽叶子乘地铁到Roma吃亚洲湾是每个月的期待不知道现在有没有电影党去朝圣改革大道周日是禁止汽车通行的独立天使像下面有人在做成人礼chile en nogada上市时许多餐馆都会宣传即使并不好吃一个chino也可以在这个时候变成mexicano
小榴莲老大爷
无缘由的我给男主当嫂嫂源自于密闭的空间展现天花板摄影在此刻发挥了前所未有的价值极限与禁止的寓意呼之欲出与公民凯恩相背反的是象征着真实拓展无限的天花板进而成为禁闭的牢笼有理由相信摄影与构图同属于安东尼奥泥的建筑电影序列但却又不是冷酷、疏离的氛围大远景展现的虽同是资本主义下的荒谬却反此相对比衬托出卡夫卡笔下表现主义与现代主义的人的变形和挣脱（禁闭室那段太牛压迫感生发于逼仄和灯光的闪烁被拖拽出门时分明是逃脱地狱此刻来个倾斜镜头会不会更好）
