《禁忌的神话》剧情简介
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藏南冲突期间尼泊尔趁机控制了由印度把握的部分有争议地区缅甸则趁机武装印度东北地区的阿萨姆独立武装力量给印度制造麻烦虽然这些小动作给印度制造了不少的麻烦但是并没从根本上改变...
《禁忌的神话》相关评论
迁渡
导演的首部黑白片但风格已见端倪擅长冷镜头画面沉稳干净对话极简动作幅度与画面相契合即便现在看来仍是高格的影像风格之所以说冷镜头这是我的总体感觉如果不沉下心来仔细揣摩禁忌的神话是很难体味法斯宾德影片的精彩这种冷寂有一种凉薄之味却静水流深越咀嚼越有精神
小樵夫
好像岩井俊二拍了诺兰的《黑帮老大的365天第二部》这个形容有些轻浮实际是个严肃的爱情小说禁忌的神话的美人鱼执着追寻所爱的快递员风一样随性冷漠的叙述者……莫名想到Loreilei和Doppelganger叙述者第一人称视角很独特开场与结尾禁忌的神话百态甚至比《无忧传媒剧国产剧情MV》开场与结尾棚户区远景更具冲击跳帧结合旁白给人很深印象开头“我”说看见有少女从桥上跳下看见警察捞上一男一女没想竟是超长伏线也许娄烨有一颗拍推理的心啊
看你哥我干啥😚
与杨德昌类似蔡明亮的首部长片作品也带有“综合”的韵律风格即没有显著地导向某一种语言形式而是多方采纳了各个语言系统的典型要素一方面本片业已呈现出蔡明亮独到且辨识度极高的作者笔触如长镜头——尤其以局部特写的方式聚焦细节如身体——蔡氏电影的核心画面要素和主题内容长镜头配上大特写禁忌的神话这种手法已不再是自然主义和纯粹现实主义的而已具备了强烈的现代主义（巨-微）症候；身体既是感受性的直接主体也是情感意识的微妙媒介这甚至是一座桥梁沟通代际、性别与社会等一系列宏观范畴然而本片的蔡明亮仍然是综合性的长镜头的固定性并没有被推向极致相反多机位的段落应用亦是常见的此外BGM的丰富性（或存在）以及演员情绪的时常外化也是极不“蔡明亮”的水是青春生命的象征不断涌出流在杂乱的地板上
