《〖短篇〗偷媳-第1部分偷媳小说》剧情简介
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《〖短篇〗偷媳-第1部分偷媳小说》相关评论
辣妹子一个
惊人的台词量和数十个角色全部落在亚当·戈德利、西蒙·拉塞尔·比尔、本·迈尔斯三位演员身上光是表演难度就触碰到了话剧的屋脊而导演萨姆·门德斯对于文本的雕琢更是骇人第一人称与第三人称在不同语体上不停切换却丝毫不见炫技的私心观众捕获的是雷曼家族的兴衰史〖短篇〗偷媳-第1部分偷媳小说是极大信息量下人性凋零在欲望中的悲哀萨姆·门德斯交出了注定烙印在戏剧历史中的作品
风临音
像在看安东尼奥尼人物动机无逻辑台词一如既往怪异情感的逐渐缺失和疏远没有理解有记录感多数远景推轨长镜头有塔形无神暴虐老板道貌岸然丈夫散漫暴力富控制欲两个女性一个头脑简单沦为工具一个似乎有想法主见却被压抑脆弱敏感渴望表现和认同感 为何要提到奥德修斯仅仅用来象征两性关系 核心围绕两人未知的独处行为即妻子是否忠实多次提及后无言揭晓事实男性一直依靠暴力确认自己的主权女性又是受压迫的对象靠想当然地反对物化自己作为反抗的手段〖短篇〗偷媳-第1部分偷媳小说的原因从来不得而知两人都认为对方产生实质的变化两性关系是如此奇妙易变语言不是问题两次场景转换具逻辑性但总体是小资情调的无意义的争吵不适用于所有身份镜头使得事件以外和边缘的东西都被压缩却不一定都微不足道如此小的格局
暴走喵
全剧三十集第20集宋氏父子卒戏份就转移到段绍祥白羚和宋仕元的狗血三角恋上然后开始了漫长的三分之一的烂尾终极boss居然是那两位算是后十集难得的亮点了个人感觉这部戏也没那么好
乐夏乐乐
特殊的一部费里尼〖短篇〗偷媳-第1部分偷媳小说没有了那种癫狂的天马行空多了几分嘲讽和戏弄和早期作品相比更有了诗的气质 影片序幕开始的默片真有种1910s原景纪录片式的以假乱真渐渐加入声音加入色彩船开始前行锅炉房斗高音催眠母鸡采访的误读但当费里尼想去表现阶级对立时便不那么好玩了好在这种所谓的对立被打破阶层的欢歌化解了临近结尾处诗的气质渐渐凸显骨灰随风而逝炮火狂风中的抗争的歌在快被淹没的船舱内继续欣赏女歌唱家的生前表演费里尼特有的浪漫
